Встречайте Рэфа Симонса, нового художественного директора Диора « COOL MA

Встречайте Рэфа Симонса, нового художественного директора Диора

Бельгийский проектировщик Рэф Симонс  назначили в понедельник как следующего художественного руководитель Кристиана Диора

“Я чувствую себя фантастическим,” сказал Рэф Симонс по телефону из его студии в Антверпене. “Это-одна из окончательных проблем, и мечта, чтобы пойти в такое место как Диор, которое поддерживает абсолютную элегантность, невероятную женственность и чрезвычайную роскошь. ”Рэф Симонс, 44 лет, начал свою карьеру в мужской одежде в 1995 и продолжил оживлять мужские и женские линии в Джиле Сандере 10 лет спустя. Теперь он был выбран Бернаром Арно, председателем и руководителем Моета Хеннесси Луи Виттона LVMH, чтобы модернизировать Диора, самое классическое из Парижских зданий пошива одежды высокого класса. В заявлении LVMH сказал, что “поездка Рэфа Симонса в дом Диора продвинет свой культовый стиль в 21-ое столетие.” Рэф Симонс будет отвечать за высокую моду, женские принадлежности, начинающиеся с шоу пошива одежды высокого класса в июле, держа его eponymous мужскую линию. Г-н Арно и Сидни Толедано, руководитель Диора, начали искать нового проектировщика после того, как г-н Гальяно был снят с должности, потому что он сделал антисемитские пятна в баре в Париже. Лидер, Марк Джейкобс американского происхождения, директор по дизайну Луи Виттона, решил остаться, где он был. Тем временем, руководство дизайна в Диоре было в руках Билла Гейттена, бывшего помощника г-на Гальяно. Финансовые данные LVMH на 2011 показывают, что результаты Диора не были затронуты. Имя г-на Симонса было обсуждено с другими серьезными соперниками в последних месяцах. Встреча Диора назначается, поскольку проектировщик Еди Слимане, когда-то был конкурентом мужской одежды Рэф Симонс, берет ключевую должность в Сен-Лоране, Дом мод, принадлежавший PPR, главному конкуренту LVMH.
Наследие Кристиана Диора началось с романтичного г-на Диора непосредственно, человека, который принес женственность к послевоенным 1950-ым, строя крошечную талию и широкие юбки его чувственных “цветочных женщин” на его навязчивой идеи с эдвардианской элегантностью его ранних воспоминаний о его матери. Он умер внезапно в 1957 году после 10 лет управления. Стиль Рэфа Симонса не мог отличаться от основателя: у Него есть видение модерниста и запасной линейный стиль, основанный на прекрасном понимании сути. “Моя цель-очень современный Диор, но в конце дня, я также оглядываюсь назад,” сказал он, обращаясь к тому, что он называет “модернизмом середины столетия.” “Я нахожу, что период между 1947 и чрезвычайно привлекательным 1957, и был большой современностью,” сказал Рэф Симонс относительно проектов Кристиана Диора. “Было романтичное обращение, оглядывающееся назад его матери красавице, но было также постоянное развитие в форме, изменяя пропорции, и идей, связанные с мировой войной, революции. ”Рэф Симонс приезжает из фламандского города Neerpelt, единственного сына скромной семьи. Его мать работала уборщиком дома, и его отец был на военных ночных часах. Часть той однородной серьезности, вкладывалась в запасные линии ранних мужских коллекций, где одержимым центром была тоска и напряженность молодежной культуры и удар бельгийско-музыкального движения. “Но мой отец не был строгим человеком, это было теплое гнездо,” сказал Рэф Симонс, добавляя, что его интерес в моде был больше о сбегании из католического фона и строгого колледжа, полного студентов, стремящихся стать адвокатами или докторами. В то время как Кристиан Диор охватил цветники и декоративные декорации и реквизиты его друга художника Кристиана Берарда. Рэф Симонс обучался как художник-конструктор в Генке прежде, чем попробовать мужскую моду. Его мир был определен одним из его самых ранних шоу в течение осенней зимы 1996-97. В “Мы Только Выходим ночью,” молодые люди с тощими телами, вялыми лицами и чувственными губами тянулись сигареты и упивались их миром без взрослых. Что делает все, что — или даже острый, точный покрой в способе приверженца минимализма Джила Сандера — имеет отношение к коллекции высокой моды, которую Рэф Симонс покажет в июле, сопровождаемый его первым Диором готовая коллекция осенью? Фактически, недавние женские коллекции проектировщика для Джила Сандера убежали от гладкой серьезности г-жи Сандер, которая возвращается (и не впервые) в ее собственный дом. Беря роль архитектора пошива одежды высокого класса, а не декоратора, Рэф Симонс показал юбки бального платья, хотя с абсолютными белыми блузками, изящный день одевается в рисунках пейслинской шали и всплесках Пикассо. Для его шоу зима 2012, там были скроены пальто, сжатые по мягким платьям в порошкообразных и пастельных оттенках, которые предлагают роман модерниста.
Проблема для г-на Арно состояла в том, чтобы заменить очарование будуара и фантастическое воображение г-на Гальяно. Руководитель нуждался в проектировщике, который мог дать чаевые Диору к 21-ому столетию. Вообще считается, что дочь г-на Арно Делфин влияла при выборе. Она-модернистка со склонностью к обтекаемой, феминистской одежде от LVMH находящегося в собственности бренда Celine. Г-жа. Арно обновила иконические сумки Диора в сотрудничестве с Берлинским графиком Ансельмом Реилом. Рэф Симонс, часто разыскиваемый на Ярмарке Искусства Бордюра в Лондоне и коллекционере современного искусства, кажется, соответствует тому углублению. Сумасшедшие дни шоу Галлиано, предлагая пошив одежды высокого класса как театр, принадлежат другой эре. Все же у г-на Симонса также есть история образных представлений. “Кинетическая Молодежь” шоу мужской одежды в 1999, с “Космической Причудой Дэвида Боуи” игра, в то время как уличные модели появились на конкретных проходах под обширным зеркальным земным шаром, была возглавлена только к 2005 “История Мира.” То шоу выражало футуристическую современность обтекаемого покроя на фоне движущихся эскалаторов, от которых Рэф Симонс, впервые, показал лицо в финале. Он говорит, что сбой эскалатора вынудил его появиться. Далекий от исполнителя или проектировщика, довольного общественным показом, как новая звезда Диора будет обращаться, встречать и приветствовать из американских шоу гостя и поклонников. Главные представления были всюду по Азии, особенно Китаю? “Я узнал, что аудитории нравится это,” сказал он. “Я не сказал бы, что я-общественный человек, но когда у Вас есть голос, люди хотят слушать.” Он сказал, что его раннее сопротивление появлению публично прибыло из его застенчивости, «которую я преодолевал медленно, но конечно.» Самая решающая вещь для проектировщика в любой форме искусства состоит в том, чтобы быть релевантной. В этом шоу Рэфа Симонса, кажется, устрашающе наделены даром предвидения. В резком выключателе от “изолированных героев” в их тонко-пригодных свитерах школьника в 1999, новое тысячелетие принесло демонстрацию анархических чисел в мешковатых закрытых жакетах, арабских шарфах и камуфляжных пальто, организующих бунт на голом, scaffolded набор. Это было за два месяца до террористических актов 11 сентября, 2001. Шоу 2004 года, инсценированное на открытом воздухе как группа блуждающих хиппи, было на абсолютном контрасте по отношению к взлетно-посадочной полосе 2009 года консервативного покроя, сильного на формальных элементах, которые, казалось, оставили молодежную культуру. Ретроспективность, это, казалось, предсказало банковский кризис. Тощие, капризные молодые люди устанавливают стиль для мужской одежды, который также был поднят г-ном Слимэйном. Его коллекции человека Диора с тонкими, гермафродитными моделями создали самый горячий взгляд в городе, шоу, тянущие в могущественной аудитории, возглавляемой пронзенным Карлом Лагерфельдом. Г-н. Слимэйн оставил моду в 2007, чтобы сконцентрироваться на фотографии. Его дебют в YSL в октябре будет его первым ударом при женском дизайне. Проектировщик Крис Ван Асш остается в своей роли в Диоре Омме. Все это, должно быть, было в уме г-на Арно; он всегда настаивал, что творческий потенциал является главным в поддержании дома наследия. Следующий сезон, когда г-н Симонс настраивает свое видение против г-на Слимэйна, это будет один из тех эпических тупиков, которые мода видела много раз и не в последнюю очередь, когда романтичная элегантность Кристиана Диора стояла перед высокими скульптурами Кристобаля Баленсиаги. Но почему должен г-н Симонс, с его историей создания городской одежды, интересоваться вымирающими видами высокой моды? “Не всегда правильно судить все с точки зрения меркантильности,” сказал он.“ В мире искусства есть коллекционеры, хранители и аудитория, и они все важны. Я очарован с тем, что могло быть уместностью языка пошива одежды высокого класса в 21-ом столетии.”


.
. .